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　　老一輩文學(xué)翻譯大師相繼離世，國內(nèi)年輕一代的譯者青黃不接，翻譯人才短缺、作品良莠不齊已經(jīng)成為文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀。中國文學(xué)翻譯似乎進(jìn)入了一個低谷，關(guān)于翻譯的話題卻持續(xù)發(fā)酵。翻譯對于社會有哪些影響？中國文學(xué)翻譯又面臨哪些問題？接下來，杭州中譯翻譯公司的小編就來給你分析分析。

　　翻譯對中國社會中國文化影響深刻

　　顧彬是德國的漢學(xué)家，他以德國現(xiàn)今圖書市場上70%都是譯文書為例證，并援引一位美國漢學(xué)家的說法“歐洲哪個民族開始翻譯，哪個民族就開始發(fā)展”，從而說明翻譯對于一個社會發(fā)展的重要意義。與其對談的復(fù)旦大學(xué)外文學(xué)院德文系主任魏育青在接受本報記者采訪時表示，翻譯對中國文化也具有極大的促進(jìn)作用，比如歷史上中國對于《佛經(jīng)》的翻譯，比如二十世紀(jì)前后大量社科著作和文學(xué)著作的翻譯，都對中國社會發(fā)展產(chǎn)生深刻影響，在上世紀(jì)七八十年代外國著作的引進(jìn)也推動了我國的改革開放。例如在七十年代末八十年代初，上海有一本以介紹當(dāng)代外國文學(xué)藝術(shù)為主旨的刊物《外國文藝》，這本雜志翻譯介紹當(dāng)代外國著名文學(xué)家及美術(shù)家、評論家的代表作品和理論，信息豐富及時，介紹了勞倫斯、薩特、納博科夫、博爾赫斯等深具影響的作家的代表作品，為中國讀者了解現(xiàn)當(dāng)代外國重要文學(xué)流派作出了重要貢獻(xiàn)。

　　在多年后，雜志編輯部曾邀請一些作家開座談會，這些作家表示上世紀(jì)七八十年代中國還比較封閉，對當(dāng)代外國文學(xué)的啟蒙主要來自《外國文藝》，也由此影響了中國作家的創(chuàng)作，打開了他們的思路，他們發(fā)現(xiàn)詩歌、小說、散文的多種寫法，找到了創(chuàng)作的更多可能性。因為大量閱讀翻譯作品，可以幫助作者打開視野，能夠汲取外國文化中的精華，如果沒有翻譯服務(wù)事業(yè)，中國不可能取得近一二十年的發(fā)展。

　　這種影響不局限于中國，天津外國語大學(xué)英語學(xué)院翻譯系教授王洪濤說，他在牛津大學(xué)訪學(xué)期間，英語語言文學(xué)系學(xué)者馬修·雷諾茲曾經(jīng)表示，俄羅斯小說曾經(jīng)大量引入英國被翻譯成英文，英國小說從俄羅斯文學(xué)作品中汲取很多養(yǎng)分。

　　中國作家為何外語不好

　　顧彬曾說，“中國當(dāng)代文學(xué)的語言有問題，其中一個重要原因還是我一直說的，中國作家的外語不太好，無法讀原著，就無法吸收其他語言以豐富自身的表達(dá)?！贬槍@一觀點，南開大學(xué)文學(xué)院副教授盧楨說，因為某種特殊原因，中國作家在六七十年代遭遇到教育的斷層，特別是西方文學(xué)涉獵不如之前廣泛，導(dǎo)致包括閱讀在內(nèi)的文學(xué)交流中斷，中國文學(xué)在豐富性方面變差，而這種豐富性影響作家群體的創(chuàng)作水平。作家在閱讀過程中，經(jīng)常閱讀二手或者三手的翻譯文本，讀到并不是真正西方名著的原文，影響知識和思想的接收，源頭出現(xiàn)問題，肯定會影響創(chuàng)作?！氨热纾械淖骷艺f自己的創(chuàng)作受到卡夫卡、喬伊斯的影響，但是你并不懂該國語言，你是受到作家本人影響還是譯者的影響，這就不得而知。直接閱讀外語原文，對于文學(xué)思想和寫作技巧會有更直觀的收獲和認(rèn)識。”

　　杭州中譯翻譯公司說，外語具有社會文化建構(gòu)功能。除了文學(xué)層面，從語言學(xué)角度來說，作家直接閱讀外語原文作品可以學(xué)習(xí)外語里面新鮮的表達(dá)方式，詞匯、句式、篇章構(gòu)成，等等。此外，語言與思維方式緊密相連，通過閱讀外語作家的作品，了解他們的思維方式，對于自己寫作方式也有積極想象空間，讓寫作視野更加開闊。新文化(300336,股吧)運(yùn)動前后，魯迅、林語堂他們是作家，也是翻譯家，魯迅提出過“寧信而勿順”的翻譯原則，他的用意是通過翻譯來學(xué)習(xí)其他各國語言的長處。到了現(xiàn)當(dāng)代，楊絳、季羨林都是外語非常好的作家，外語對于他們的中文創(chuàng)作起到積極作用。

　　由于歐洲各個國家語言上共同點較多，歐洲作家普遍通曉兩三門外語，通過外語了解其他國家文學(xué)狀況是很自然的事情。歐洲作家具有一些先天優(yōu)勢，他們掌握的大多也都是歐洲的語言，像顧彬先生既通曉歐洲語言又通曉漢語的仍是少數(shù)。

　　中譯翻譯公司認(rèn)為，盡管掌握外語對于文學(xué)創(chuàng)作有很大益處，掌握外語并不是成為一名優(yōu)秀作家的決定性因素。擁有文字天賦、敏銳的洞察力、能夠?qū)⒆约邯毜降乃枷肽毘蓛?yōu)美的文字，這些都是優(yōu)秀作家的品質(zhì)。

　　譯作粗糙缺乏“慢工出細(xì)活”，翻譯稿酬較低難成熱門職業(yè)

　　據(jù)統(tǒng)計，截至2014年，國內(nèi)語言服務(wù)業(yè)專職從業(yè)人員約為120萬人，其中翻譯人員占53%，約為64萬人。中國原外文局副局長黃友義說，“中國真正合格"中譯英"人才不足百人?；旧厦恳凰髮W(xué)都設(shè)有外語學(xué)院，每年從外語院校畢業(yè)的外語專業(yè)學(xué)生很多，但是質(zhì)量一直不是很高，能完成些一般翻譯工作的人并不少，但是能夠和愿意完成高難度翻譯任務(wù)的頂尖人才卻不是到處都有?！鳖櫛蛘劦?，中國文學(xué)翻譯面對的最大問題是在于母語。他最近看到《中國日報》海外版上的一篇文章，覺得非常有意思，是說基本上在中國搞翻譯的人都是年輕人，20歲開始做翻譯，30歲之后再去做別的。而中國業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，譯者母語不夠好僅僅是譯作粗糙的淺層原因，背后深層原因更為復(fù)雜。

　　畢業(yè)后就在中國對外翻譯出版公司工作的年輕編輯陳默告訴記者，當(dāng)時學(xué)校開設(shè)了“中國文化課”，但大部分同學(xué)都利用這堂課寫其他科目作業(yè)，沒有人認(rèn)真聽課。所學(xué)科目中，外國語言文學(xué)史是必修課,而中國文學(xué)史是選修課，很多同學(xué)都覺得學(xué)習(xí)中文沒用。

　　杭州中譯翻譯公司表示，當(dāng)代譯者大多出自外語專業(yè)，確實存在輕視漢語學(xué)習(xí)的現(xiàn)象，特別是年輕譯者是古漢語功底不夠扎實，雖然使用現(xiàn)代漢語寫作，古漢語能力的缺乏直接導(dǎo)致譯文不夠凝練，缺乏美感。大學(xué)的課程設(shè)置上可以做一些調(diào)整，增設(shè)古典文學(xué)、文學(xué)鑒賞評析的課程，對外語專業(yè)的學(xué)生進(jìn)行正確引導(dǎo)。有志成為翻譯工作者的年輕人，也應(yīng)該主動學(xué)習(xí)，提高自己的語言修養(yǎng)。

　　著名翻譯家，曾翻譯了《莎士比亞十四行詩集》《濟(jì)慈詩選》等作品的屠岸先生說過：“要做好文學(xué)翻譯，需要深刻掌握兩種語言的精髓，而這其中更重要的是掌握本國的語言和文化。因為好的文學(xué)翻譯要把自己完全投入翻譯對象中，體會原作作者的創(chuàng)作情緒，最終用母語再表現(xiàn)出來，這要求譯者必須打下深厚的中文基本功底，領(lǐng)悟漢語言文學(xué)的精髓，使之融入血液中才行?！蹦壳翱磥?，翻譯時能夠做到兩種語言融會貫通的年輕譯者少之又少。

　　老一輩杰出的翻譯家年歲漸長，一些翻譯家也相繼謝世；年輕譯者與前輩相比遜色很多，翻譯界再難出“大師”。魏育青認(rèn)為，造成這方面的原因很多，除了教育制度以外，現(xiàn)代社會價值取向比較多元，文學(xué)翻譯比起同傳、商貿(mào)翻譯工作來說，文學(xué)翻譯是比較清苦的工作，有的年輕人中外文功底俱佳，他卻不肯去做筆譯翻譯。為什么？一本社科著作，千字稿酬不過80元左右，一本很有難度的、一二十萬字的書認(rèn)真翻譯出來要花上一兩年的時間，最終不過幾千元的稿酬，和一場同聲傳譯的收入差不多，付出和回報無法形成正比。

　　從翻譯專業(yè)報考情況來看，學(xué)生對于翻譯中的同聲傳譯很有興趣，但對文學(xué)翻譯就不怎么青睞了。同聲傳譯的市場行情是按分鐘計價的，收益高，在很多具備專業(yè)技能的人眼中都是選擇之一，但是一聽到文學(xué)翻譯，許多人就興趣不大。

　　前不久去世的著名法語翻譯家徐和瑾先生曾說：“一時譯不好，慢慢磨唄?！边@種“慢慢磨”的情況也越來越不被業(yè)界允許，例如 2003年10月，南非作家?guī)烨蝎@諾貝爾文學(xué)獎，2004年4月，浙江文藝出版社一套五本的《庫切小說文庫》已經(jīng)上市。2004年10月，奧地利女作家耶利內(nèi)克獲得諾貝爾文學(xué)獎，今年1月的杭州圖書訂貨會上，已有數(shù)本耶利內(nèi)克的中文譯作問世。王洪濤認(rèn)為，一些出版社為了“趕書展”或者在諾貝爾文學(xué)獎頒獎后“搶時間”，要求譯者在短時間內(nèi)將作品翻譯完，使得譯者只能拼命“趕工期”。事實上，在出版方和譯者的關(guān)系中，譯者基本處于被動地位。

　　應(yīng)改變重論著輕翻譯現(xiàn)狀，要建立文學(xué)翻譯評估體系

　　“不是沒有翻譯的人才，而是水平較高的翻譯人才積極性一再受到打擊，已經(jīng)不愿意去翻譯了?！蓖鹾闈J(rèn)為,譯作在很多高校和研究單位評職稱的時候不被納入體系，而文學(xué)翻譯的認(rèn)可度在逐年下降，并不受到人們重視。

　　魏育青說，目前高校普遍存在的一個問題是重論著而輕翻譯。很多人還把翻譯視作一種簡單的技能，認(rèn)為懂外語的人都能做翻譯。青年教師要想晉升，就要寫論文、出“成果”。但是要出一些好的譯著可是要“十年磨一劍”的，北大羅煒老師翻譯托馬斯·曼的《浮士德博士》就耗費(fèi)近十年時間。抓住一本著作中幾個點闡釋發(fā)揮和將幾十萬字的一部名作翻譯出來，哪個投入更大，“收效”更大？面對目前的評價機(jī)制，不少人自然是更愿意寫論文。文學(xué)翻譯人才難覓的現(xiàn)象與當(dāng)前的一些機(jī)制有關(guān)。

　　上海譯文出版社編輯黃雅琴則持有一些不同看法：在她接觸的譯者中，不乏中英文水平都很出色的中生代譯者，他們收入微薄，犧牲大量業(yè)余時間，熱心于外國文學(xué)翻譯工作?！澳壳拔膶W(xué)翻譯的收入遠(yuǎn)不具備糊口的可能性，所以大部分青年譯者都是兼職。但是，他們?nèi)匀粦{著自己純粹的興趣和理想支撐下來，社會應(yīng)該保持一種寬容的態(tài)度對待優(yōu)秀中生代譯者?！彼f。

　　上海譯文出版社也曾經(jīng)做出過一些嘗試，出版社千字60元的稿酬的確不高。例如，譯文社長期堅持在基本稿酬之外，支付給譯者一定比例的版稅。除了基本稿酬每千字50至60元外，譯者還能在譯文社獲取基本稿酬的百分之一乘以該書銷量印數(shù)稿酬。這意味著，所譯圖書印數(shù)每增加10萬冊，譯者所得稿酬也就增加一倍。這無疑為全國出版界完善文學(xué)翻譯的稿酬制開了個好頭，但在全國范圍普及還需要一點時間，

　　杭州中譯翻譯公司認(rèn)為，目前翻譯作品良莠不齊的現(xiàn)狀，也反映出缺乏專業(yè)的監(jiān)管機(jī)制，翻譯的水平鑒定需要借助學(xué)術(shù)評估，而現(xiàn)在學(xué)術(shù)評估尚未介入市場行為中。對于文學(xué)翻譯應(yīng)建立一套相關(guān)的評審評估體系，對有必要在學(xué)術(shù)評價體系創(chuàng)新方面有所突破，給高質(zhì)量的翻譯作品以及優(yōu)秀的譯者應(yīng)有的專業(yè)認(rèn)可。業(yè)內(nèi)專家表示，只有社會真正重視翻譯這個行業(yè)，給予譯者應(yīng)有的地位和尊重，吸引更多人才加入文學(xué)翻譯的行列中，好的譯者和譯著才會越來越多。